23.5.14

o gosto recorrente de dançar com mortos

1909


Tragic Week (end of July 1909)















The young barbarians (jóvenes bárbaros) who supported the Radical Party leader Alejandro Lerroux went wild and outhers followed, with church burning and forms of desecration such as the famous incident of a worker dancing with a desinterred nun. Such symbolic violence was the reaction of a people traumatized by intense superstition. much of the teaching of the Spanish Catholic Church sounded appropriate to the Dark Ages and this mental repression, together with the political role played by ecclesiastical authorities, made the Church rank with the civil guard as the first target of an uprising. Some half a dozen people were killed during this disturbance, but when the army arrived to restore order there was a massacre.
(Beevor) 


1936


Toledo, 1936
























Toledo, 1936




































The Spanish war saw many terrible acts, but it was those of a religious significance that tended to prevail in people´s minds: "reds" killing priests and disinterring the mummies in convent vauls; it was even said that Dolores Ibárruri; La Pasionaria, had bitten the jugular of a priest; or Carlist requetés making a republican lie in the form of a cross before hacking off his limbs to the cry of "Viva Cristo Rey!!!".
  If people in other countries were reminded of the Thirty Years´War, or the religious persecutions of the Dark Ages, and shuddered at this "new barbarism", it was not surprising. The slaughter did not follow the same pattern on each side. In nationalist territory the relentless purging of "reds and atheists" was to continue for years, while in the republican territory the worst of the violence was mainly a sudden and quicky spent reaction of suppressed fear, exacerbated by desires of revenge for the past. 
  The attackson the clergy were bound to cause the greatest stir abroad, where there was little understanding of the Church´s powerfull political role. The Catholic Church was the bulwark of the country´s conservative forces, the foundation of what the right defined as Spanish civilization . Not surprisingly, the outside world had a fixed impression of Spain as a deeply religious country. The jest of the Basque philosopher Unamuno, that in Spain even atheists were Catholic, was taken seriously. Centuries of fanaticak superstition enforced by Inquisition had engraved this image on European minds. Even so it was surprising how few foreign newspapers made the connection between the religious repression dating back to the Middle Ages and the violent anti-clericalism that developed in the nineteenth century. The rage wich led to such excesses in some areas was fired by one great conviction: the promise of heaven for the meek was the age-old trick by the rich and powerful to make the poor accept their lot on earth. For the anarchists, at least, the Church represented nothing less than the psychological operations branch of the state. As such it was a target which ranked in importance with the Civil Guard. (...)
  The most sensational item of propaganda in the world press  involved the raping of nuns, yet the detailed nationalistic indictment of republican crimes published in 1946 offers no evidence for such incident, while hinting at only one. 
  There were certainly occasions when wanton cruelty was inflicted on priests bedore they died, particularly in Aragón, Catalonia and Valencia. Some were burned to death in their churches and there are reports of castration and disembowelment, and that some were buried alive after being made to dig their own graves. Many more churches were set alight and vandalized . Copes were used for mock bullfights in the street. A republican who dressed himself in the archbishop of Toledo´s ceremonial garnments as a joke was nearly shot by a drunken miliciano who mistook him for the primate. Communion wine was drunk out of chalices, stain-glass windows were broken and militiamen shaved in the fonts.  (...)
  The killing of the clergy was far from universal and with the exception of the Basque country, where the church was untouched, there was no marked regional pattern. In depressed areas the priests were often as poverty-stricken and ill-educated as their ill- parishioners. Those who had taken as much trouble over burying the poor as the rich were often spared. 

(Beevor)

19.5.14

capitulo XI

DONDE  sE  CUENTAN  LAS  RAZONES  QUE  PASÓ  SANCHO  PANZA  CON  SU   SEÑOR  DON  QUIJOTE,   CON  OTRAS  AVENTURAS  DIGNAS  DE  SER  CONTADAS.

Llego Sancho a su amo, marchito y desmayado; tanto, que no podia arrear a su jumento. Cuando asi lo vio Don quijote, le dijo:
- Ahora acabo de creer, Sancho Bueno, que aquel castillo o venta es encantado sin duda, porque aquellos que tan atrozmente tomaron pasatiempo contigo, ¿que podian ser sino fantasmas y gente del otro mundo? ; y confirmo esto por haber visto que cuando estaba por las bardas del corral mirando los actos de tu triste tragedia, no me fue posible subir por ellas, ni menos pude apearme de Rocinante, porque me debian ter encantado.
-Tengo para mi que aquellos que se holgaron conmigo no eran fantasmas ni hombres encantados como vuestra merced dice, sino hombres de carne y hueso como nosotros, y todos, segun los oi nombrar cuando me volteaban, tenian sus nombres; asi que, señor, el no poder saltar las bardas del corral ni apearse del caballo en ál estuvo que en encantamentos; y lo que yo saco en limpio de todo esto es que estas aventuras que andamos buscando al cabo nos han de traer a tantas desventuras, que no sepamos cuál es nuestro pie derecho; y lo que seria mejor y más acertado, según mi poco entendimiento, fuera el volver-nos a nuestro lugar ahora que es tiempo de la siega, y de entender en la hacienda, dejándonos de andar en ceca en meca y de zoca en colodra, como dicen.
 -¡Qué poco sabes, Sancho - respondió D. Quijote -, de achaque de cabballería! Calla y ten paciencia, que día vendrá donde veas por vista de ojos cuán honrosa cosa es andar en este ejercício.
 -Asi debe de  ser - respondió Sancho -, puesto que yo no lo sé; sólo sé que después que somos caballeros andantes, o vuestra merced lo es (que yo no hay para que me cuente en tan honroso número), jámas hemos vencido batalla alguna, si no fué la del vizcaíno, ya aún de aquella salió vuestra merced con media oreja y media celada menos; que después acá todo ha sido palos y más palos, puñadas ya más puñadas, llevando yo de ventaja el manteamiento.
 (...)


18.5.14

Estudos Hegelianos #1

Houve aqui à anos um profundo e cavo filósofo de além-Reno, que escreveu uma obra sobre a marcha da civilização, do intelecto - o que diríamos, para nos entenderem todos melhor, o Progresso. Descobriu ele que há dois princípios no mundo: o espiritualismo, que marcha sem atender à parte material e terrena desta vida, com os olhos fitos em suas grandes e abstractas teorias, hirto, seco, duro, inflexível, e que pode bem personalizar-se, simbolizar-se pelo famoso mito do Cavaleiro da Mancha, D. Quixote; - o materialismo, que, sem fazer caso nem cabedal dessas teorias, em que não crê e cujas impossíveis aplicações declara todas utopias, pode bem representar-se pela rotunda e anafada presença do nosso amigo velho, Sancho Pança.
 Mas, como na história do malicioso Cervantes, estes dois princípios tão avessos, tão desencontrados, andam contudo juntos sempre, ora um mais atrás, ora outro mais adiante, empecendo-se muitas vezes, coadjuvando-se poucas, mas progredindo sempre.
 E aqui está o que é possível ao progresso humano.
 E eis aqui a crónica do passado, a história do presente, o programa do futuro.
 Hoje o mundo é uma vasta Barataria, em que domina el-rei Sancho.
 Depois há-de vir D.Quixote.
 O Senso comum virá para o milénio: reinado dos filhos de Deus! Está prometido nas divinas promessas.... como el-rei da Prússia prometeu uma constituição; e não faltou ainda, porque ... porque o contrato não tem dia; prometeu mas não disse para quando.
 Ora nesta minha viagem Tejo arriba está simbolizada a marcha do progresso social: espero que o leitor entendesse agora. Tomarei cuidado de lho relembrar de vez em quando, porque receio muito que se esqueça.

Almeida Garrett, Viagens na minha Terra (capítulo II)

15.5.14

Laibach :: Eurovision
















There are crowds in the streets
They are crying to be heard
There are crowds in the streets
They are crying to be heard
I hear echoes of voices
I hear echoes of voices
They are trying so hard
But the ears are kept shut
Trying so hard
But the ears are kept shut
Trying so hard
But the ears are kept shut
I see millions of hands
They are raised to the sky
I see millions of hands
They are raised to the sky
I see visions of outrage
I see visions of outrage
They are trying so hard
But the eyes are kept shut
Trying so hard
But the eyes are kept shut
Trying so hard
But the eyes are kept shut
Europe is falling apart
Europe is falling apart
Europe is falling apart
Europe is falling apart
Europe is falling apart
In the absence of war
We are questioning peace
In the absence of god
We all pray to police
Oceans of people
Oceans of souls
Oceans of people
Oceans of souls
They are trying so hard
But the minds are kept shut
Trying so hard
But the minds are kept shut
Trying so hard
But the minds are kept shut
Europe is falling apart

a história é dor. Introdução a "El-Rei Junot" de Raul Brandão






































2.5.14

a ver... doc do canal história sobre o cinema da CNT



e mais...

15.2.14

sobre a hispanidade de El Greco



 (...) Por maioria de razão não se pode reduzir El Greco à sua hispanidade. Até aos últimos anos, quase todas as histórias da pintura espanhola, mesmo quando se davam ao ridículo de remontar até às cavernas de Altamira, despachavam em quatro páginas tudo o que precedia Berruguete. A pintura espanhola interessava os especialistas apenas quando esses senhores podiam começar a apaixonar-se pelas suas características verdadeiramente hispânicas, a sua violência, os seus excessos, as suas deformações e o seu realismo.
  Assim numa obra de 1922, o historiador alemão August Mayer entusiasmava-.se pelo cão que dorme no primeiro plano do célebre Martírio de São Cucufat, do museu de Barcelona. O desgraçado de um tótó adormecido tornava-se assim o símbolo da hispanidade. O aborrecimento, é que se descobriu, recentemente que o autor do Martírio de São Cucufat é um pintor de origem alemã (Ayne Bru), que pintou essa telavinte-e-cinco anos mais tarde do que se julgava, o que deu em pantanas com toda a bonita construção de psicologia nacional edificada sobre os rins do pobre quadrúpede.
  O perigo de ser demasiado sabido ameaça sempre o crítico de arte, visto que ele sabe sempre o que se passa a seguir.  Ele sente a tentação de escrever uma geneologia moral, em que os pintores românico-ibéricos engendrariam a El Greco, e El Greco a Velásquez, e este a Goya, e Goya a Picasso, etc. (...)

Claude Roy

9.2.14

interlúdios da pesquisa
(...)


A conversa é que os reúne
perto da sebe. Por trás,
um silvado nos emaranha as luzes
que dissimulam o recinto. E há
ausência de objecto na conversa. Que urge
destrinçar.
Primeiro a esparsas résteas de perfume
se aplica a atenção. O ar,
um pouco mais longe, incute
a próxima certeza de se estar
vendo o exercício significante às luzes
e sabendo que, por trás,
só a inocência dos mortos se reúne.
Divertindo-se a esconder-nos o lugar.

fernando echevarría

26.1.14




10/25/13 at 3:49 PM

1. Sobre Espanha, Portugal e o colectivo geográficóvirtualíssimo que é a península Ibérica
Passado um tempo de me mudar para Bergen, dei por mim embrenhada numa nostalgia profundamente ibérica (o que é um bocado estúpido, já que nem nós, nem os espanhóis pensamos na península ibérica em termos de colectivo - apesar de termos uma relação geográfica que determinou um passado histórico comum, que traça mais linhas horizontais do que uma fronteira vertical).

Acho que este género de considerações são típicas de quem está fora. Primeiro é uma questão de escala, e depois uma questão de distância e finalmente faz todo o sentido, porque tens tendência para abstractizar a localidade, neste caso Portugal. E claro, dependendo de para onde te deslocas (no meu caso, na Noruega), podes ser sulista, portuguesa, europeia, terceiro-mundista, emigrante ou simplesmente estrangeira, latina, preta, exótica etc. Depois desta ginástica, a tua ideia de nacionalidade (coitadinha) cabe nos sítios mais estúpidos e improváveis.. - o que nos leva outra vez para um sentimento profundamente ibérico, com tudo o que há de despropositado nisso. 

25.1.14




Danse Macabre | Dudley Murphy
(1922)









24.1.14





















Pescando as almas, Adriaen van de Venne

23.1.14

 

Tierra Española (Joris Ivens, 1937)

(já tínhamos falado disto? filmado também durante a guerra..)







22.1.14

A Short Vision (1956)





um assunto que NÃO queremos: a ameaça nuclear. Mas a animação é gira..
Passagem de um texto de Rui Eduardo Paes sobre música, utopias e o livro The Dispossessed de Ursula Le Guin:

(...) Por algum motivo Kim Stanley Robinson, sustenta peremptoriamente que "a Ficção Científica é, presentemente, a mais importante forma de arte". Aliás, a FC tomou nos últimos 50 anos o lugar que as utopias tiveram desde, pelo menos, o século XVI e um visionário chamado Thomas Morus. Com a vantagem de o imaginário utópico actual, seja o projectado para outros planetas (The Dispossessed, Ursula Le Guin) como aquele que refere um tempo terrestre derivado dos presentes circunstancialismos (The Free, Mike Gilliland) ter perdido o clássico carácter distópico...

  Afinal em Arrares, o mundo que aplica os princípios da filosofa anarquista Odo (cuja obra Le Guin imagina como uma síntese das ideias libertárias desde Proudhon até 1974, ano em que publicou o livro), no já referido The Dispossessed, a música, tal como de resto, todas as demais artes, "não é considera como tendo um lugar na vida, sendo antes uma técnica básica da vida, à semelhança do discurso falado". Se todos aprendem a cantar e a tocar um instrumento desde crianças e se todos criam (ou não) música quando o entendem, na sociedade odonista não há músicos profissionais nem propriamente "concertos". A música faz parte do quotidiano, mas não dispõe de um espaço próprio e diferenciado no aparelho de produção, nem de círculos de distribuição ou de divulgação específicos.

  Até um ilustre, ainda que polémico, cientista como o protagonista Shevek dedica uma boa parte da sua atenção ao trabalho socialmente útil no imediato, surgindo a Física apenas como um part-time no seu dia-a-dia ou como uma actividade concentrada e períodos isolados na sua duração. Ora, não sendo a música considerada um bem de primeira necessidade, os odonistas criam-na somente nos tempos que o ensino da música lhes deixa livres, inserindo-a em contextos de socialização dos trabalhadores em que todos são músicos e ouvintes em simultâneo.

  Como escreve Ursula Le Guin quando Shevek assiste a um espectáculo na capitalista Abbenay, "ele pensava que a música era algo que se fazia e não que se ouvia". Pela primeira vez, testemunha um momento musical fruto da divisão e da especialização do trabalho, em que músicos tocam para não-músicos. Esta diferenciação social entre "produção" e "consumo" está no cerne mesmo do fenómeno pop. Se todos tivéssemos habilitações musicais não haveria tops ou hits. Nem de resto, Ghost Mice ou Jello Biafra.

  É neste ponto que a utopia da escritora norte-americana se confirma como uma contra-utopia, ou seja, uma utopia que a si mesma se denuncia, expondo, desmontando e recusando as suas tentações absolutistas. Mesmo não havendo governo, patrões e hierarquias, a sociedade e os seus utilitarismos constituem, ou podem constituir, um constrangimento à liberdade dos indivíduos.

  Só em parte Bakunine tinha razão quando dizia que uma pessoa só é livre quando todas as outras também o são. Todos esses outros homens e mulheres livres podem ser a causa de não o sermos nós mesmos...

  Como afirma a personagem Bedap sobre o "sofrimento espiritual" de alguém que deseje outra coisa que não aquilo que é pretendido pela generalidade dos cidadãos, alguém, por exemplo, que sinta a necessidade de se expressar musicalmente a tempo inteiro: "O sofrimento de pessoas que vêem o seu talento, o seu trabalho, a sua vida perdidos. De boas mentes submetidas a gente estúpida. De força e coragem estranguladas pela inveja, pela ganância do poder, pelo receio da mudança. A mudança é liberdade, a mudança é vida - há algo de mais básico no pensamento odoniano do que isso? Mas nada mais muda. A nossa sociedade está doente."

 É o que se passa, precisamente, com Salas, o compositor. Porque os mandatados do Sindicato dos Músicos não gostam do que faz, impedem-lhe uma maior dedicação à escrita. Numa reacção de rebeldia, ele recusa-se a dar aulas... "É que eu não componho dessa maneira que se ensina no conservatório. Componho música disfuncional. Eles querem corais, mas eu odeio corais. Querem peças de harmonia aberta como as que Sessur escrevia, mas eu odeio a música de Sessur. Estou a escrever uma peça de música de câmara e vou chamar-lhe "O Princípio da Simultaneidade" [nota: o mesmo nome da teoria física de Shevek]: cada um dos cinco instrumentos toca um tema cíclico independente, sem causalidade melódica, com o processo de desenvolvimento surgindo inteiramente da relação entre as partes."

  Infelizmente, como Sala conclui, "eles não ouvem, não querem ouvir". É a vertente colectivista da Anarquia que se contrapõe à individualista, comprovando que os preceitos comunistas de Kropotkine só fazem sentido quando se colocam em prática também os "egoístas" de Stirner, sob o risco de se instalar outro totalitarismo.

  Repare-se no comentário de Bedap: "Como podem eles justificar esse tipo de censura? Tu compões música! A música é uma arte cooperativa, orgânica por definição, social. Pode ser a mais nobre forma de comportamento social de que somos capazes.E é com certeza um dos mais nobres trabalhos que um indivíduo pode desempenhar. Pela sua natureza, pela natureza de qualquer arte, é uma partilha. O artista partilha, é essa a essência da sua actividade." Ou seja, "a complexidade, a vitalidade, a liberdade de invenção  iniciativa que estavam no centro do ideal odoniano estão a ser deitados fora". "Estamos a voltar à barbárie."

  The Dispossessed vira os princípios anarquistas contra os próprios princípios anarquistas, apresentando a sociedade alternativa não como uma solução perfeita, mas como algo que tem os seus inerentes paradoxos e é necessário aperfeiçoar continuamente. Nada que se assemelhe ao congelado e estéril Falanstério de Fourier. Seja como for, um Jello Biafra ou um Lemmy não podem esperar um cenário minimamente parecido com aquele que os conduziu à fama. (...)












 Yo deseo que todos los niños españoles tengan una casa alegre con cariño y con joguetes, y por eso envio un beso a todos los niños del mundo..
                    

 

 Os Stranglers às vezes são uns patós mesmo cómicos. No álbum Aural Sculpture, de ´84 ou assim, têm um tema chamado Spain, um postal com o seu humor de british-pub-rockers acabados de descobrir novos destinos de férias pelo sul... "looks a little like California..."
Tem um pormenor curioso, uma voz feminina no refrão que repete as palavras da Carmencita Franco nos filmes propagandísticos dos nacionais durante a guerra. Uma referência mais obscura que eu sei cá...

"Should've happened for them in the 30's, But the pleasure got caught in pain"






Found a place in the southern reaches
A day or two in a saddle ride
If you're looking for leather breeches
They've got some damn good hides
If you're looking for the wild country
And you can live without John Wayne
There's a place that is down in history
Under the name of Spain
Under the name of Spain

If you want to leave the clouds behind you
Take a walk into sunshine
Plenty of it in the southern reaches
Where they're making future wine
Looks a little like California
Prickly pears and rolling plains
It's a place I could fly my flag today
Under the name of Spain
Under the name of Spain

We knew that it was love at first sight

Watch them move into the future
Got a lot of catching up to do
Hope they take a lesson from their neighbours
That'll show 'em what not to do
Should've happened for them in the 30's
But the pleasure got caught in pain
Ended up like the bull in the china shop
Under the name of Spain
Under the name of Spain

We knew that it was love at first sight
We knew that it was love at first sight



21.1.14

Carta aos meus filhos sobre os fuzilamentos de goya





Não sei, meus filhos, que mundo será o vosso. 
É possível, porque tudo é possível, que ele seja aquele que eu desejo para vós. Um simples mundo, onde tudo tenha apenas a dificuldade que advém de nada haver que não seja simples e natural. Um mundo em que tudo seja permitido, conforme o vosso gosto, o vosso anseio, o vosso prazer, o vosso respeito pelos outros, o respeito dos outros por vós. E é possível que não seja isto, nem seja sequer isto o que vos interesse para viver. Tudo é possível, ainda quando lutemos, como devemos lutar, por quanto nos pareça a liberdade e a justiça, ou mais que qualquer delas uma fiel dedicação à honra de estar vivo. Um dia sabereis que mais que a humanidade não tem conta o número dos que pensaram assim, amaram o seu semelhante no que ele tinha de único, de insólito, de livre, de diferente, e foram sacrificados, torturados, espancados, e entregues hipocritamente â secular justiça, para que os liquidasse «com suma piedade e sem efusão de sangue.» Por serem fiéis a um deus, a um pensamento, a uma pátria, uma esperança, ou muito apenas à fome irrespondível que lhes roía as entranhas, foram estripados, esfolados, queimados, gaseados, e os seus corpos amontoados tão anonimamente quanto haviam vivido, ou suas cinzas dispersas para que delas não restasse memória. Às vezes, por serem de uma raça, outras por serem de urna classe, expiaram todos os erros que não tinham cometido ou não tinham consciência de haver cometido. Mas também aconteceu e acontece que não foram mortos. Houve sempre infinitas maneiras de prevalecer, aniquilando mansamente, delicadamente, por ínvios caminhos quais se diz que são ínvios os de Deus. Estes fuzilamentos, este heroísmo, este horror, foi uma coisa, entre mil, acontecida em Espanha há mais de um século e que por violenta e injusta ofendeu o coração de um pintor chamado Goya, que tinha um coração muito grande, cheio de fúria e de amor. Mas isto nada é, meus filhos. Apenas um episódio, um episódio breve, nesta cadela de que sois um elo (ou não sereis) de ferro e de suor e sangue e algum sémen a caminho do mundo que vos sonho. Acreditai que nenhum mundo, que nada nem ninguém vale mais que uma vida ou a alegria de té-la. É isto o que mais importa - essa alegria. Acreditai que a dignidade em que hão-de falar-vos tanto não é senão essa alegria que vem de estar-se vivo e sabendo que nenhuma vez alguém está menos vivo ou sofre ou morre para que um só de vós resista um pouco mais à morte que é de todos e virá. Que tudo isto sabereis serenamente, sem culpas a ninguém, sem terror, sem ambição, e sobretudo sem desapego ou indiferença, ardentemente espero. Tanto sangue, tanta dor, tanta angústia, um dia - mesmo que o tédio de um mundo feliz vos persiga - não hão-de ser em vão. Confesso que multas vezes, pensando no horror de tantos séculos de opressão e crueldade, hesito por momentos e uma amargura me submerge inconsolável. Serão ou não em vão? Mas, mesmo que o não sejam, quem ressuscita esses milhões, quem restitui não só a vida, mas tudo o que lhes foi tirado? Nenhum Juízo Final, meus filhos, pode dar-lhes aquele instante que não viveram, aquele objecto que não fruíram, aquele gesto de amor, que fariam «amanhã». E. por isso, o mesmo mundo que criemos nos cumpre tê-lo com cuidado, como coisa que não é nossa, que nos é cedida para a guardarmos respeitosamente em memória do sangue que nos corre nas veias, da nossa carne que foi outra, do amor que outros não amaram porque lho roubaram.

Jorge de Sena

Os Salteadores




Os Salteadores, uma animação de Abi Feijó a partir de um conto de Jorge de Sena. A ver se encontro isso n´algum livro...  (toca os assuntos de Cambedo e similares, muito antes de se falar disso...)

Encontrei um artigo sobre o Sena para me afinfar já ao mapa de afinidades e empatias penisulares.

13.1.14

Humboldt


(sobre biologia, algures no séc. xix)

12.1.14


Entrevista com Jacques Derrida, (sobre individuação, tecnologia e mambo jambo), citado por Bernard Stiegler em the decadence of industrial democracies.